文字所处的空间，为字体的设计、选择与运用带来了多大的可能性？——公共场所、实体纸页、数字屏幕、甚至虚拟映像……环境条件的差异与变化，对字体应用提出了多样化的要求，对字体的选择也无法停留于简单孤立的风格判断，而是与空间中其他元素相呼应、互动的复杂决策。

因此，不管是平面设计师、建筑／室内设计师、交互设计师、开发者，还是空间体验的策划者、管理者，都会在各自的工作中遇到文字设计如何匹配环境的问题。那么应当综合考虑哪些因素？怎样判断和决策？最新的字体技术又为各种应用场景提供了怎样的便利？在「Type Space , 字体空间相对论」主题沙龙中，来自东京、台北、上海的设计师将与大家分享和探讨这些问题。

活动日程

Type Space , 字体空间相对论

文鼎字体沙龙

主办：文鼎字库

协办：Type is Beautiful

时间：2018年11月10日 14:00–17:00 （13:30入场）

地点：长宁裸心社（上海市长宁区娄山关路35号）

费用：免费入场，需预约

演讲嘉宾

木村雅彦，日本 GK Graphics 股份有限公司董事

叶忠宜，平面设计师，台北卵形工作室主理人

厉致谦，Type is Beautiful 成员，多领域设计者与研究者

蓝见维，文鼎字库字体应用研究所所长

主持、日文翻译

Eric Liu（刘庆），Type is Beautiful 编辑，「字谈字畅」主播

沙龙内容及演讲嘉宾

01 标识及品牌文字排版的应用

城市空间是广泛而多层级的，人群与标识物之间的关系也是流动的，这就要求对信息的层级做仔细的统筹判断，并借由文字和视觉有效地予以传达。木村雅彦先生将分享日本 GK Graphics 在交通系统文字开发过程中的基础研究，探讨文字标识如何履行信息传达和环境视觉提升的功能。

分享嘉宾：木村雅彦，日本 GK Graphics 股份有限公司董事。日本 GK 设计集团在 1952 年创立，所涉领域涵盖产品设计、移动设计、环境设计、沟通设计、设计工程、设计策略等。GK 在公共空间标识设计方面拥有广泛扎实的实践经验。他们曾承担 1970 年大阪世博会、1985 年筑波世博会、2010 年上海世博会的导视设计指导，以及 JR 东日本铁路系统的多项标识系统设计等，作品遍布日本诸多大型公共场所。

02 中西文混排的新可能性

从铅字时代到照排时代，再至今日的数码时代，文字设计的门槛随着科技的演进逐渐降低，也有了更多探索的空间。在这之中，叶忠宜开始对于中西文的混排有了一些趣味的想像：有人说日文排版因汉字与假名之间的形态差异而显得疏密有致、节律如行云流水；那么西文之于汉字的对应关系，又可以怎样看待呢？

分享嘉宾：叶忠宜，台北卵形平面设计工作室主理人，在当时的台湾堪称「Typography 的沙漠之地」时，策划引进并翻译知名字体设计师小林章的《字型之不思议》、《欧文字体 1》、《欧文字体 2》、《街道文字》等著作。随后一手引进编辑并设计了日本字体设计专业杂志 Typography 的繁体中文版《Typography 字誌》。

03 可变字体面面观

数字技术的发展以及终端设备的多样化，使文字信息所处的空间变得越来越复杂和不稳定。从不同尺寸和分辨率的设备屏幕、不同规格的网页浏览器、不同制式的文件，到沉浸式的虚拟与增强现实环境……时刻变化的多媒介空间，要求字体设计和应用具有高度的灵活性。OpenType 字体格式对可变字体的支持，就在这方面创造了更多的可能。

分享嘉宾：厉致谦，Type is Beautiful 成员，以设计为原点的多领域研究者和实践者，「上海活字」研究计划发起人，TypeTour 主题旅行项目策划人。于 2017 年联合创立创新型字体公司 3type（三言），致力于跨文化的文字沟通、字体开发和字体教育。

04 鹭鸶立雪非同色——文鼎 UD 晶熙黑

文字设计之于空间环境，固然有诸多可能，但若没有基础的字体设计支撑，一切都是无米之炊。如何满足设计师的使用需求，以及如何让文字在空间、媒介中呈现出最佳效果，是字体设计的重要考量。文鼎字库将以 UD 晶熙黑的各版本产品为例，对其延伸出的多样化字体家族进行分析，借由不同应用案例与实验的分享，让设计师了解字体产品的特性是如何针对使用情境来开发的，从而在策划和设计作品的同时，对如何选择字体有更明确的衡量标准。

分享嘉宾：蓝见维，文鼎字库字型应用研究所所长，专长跨语系字体搭配应用及研究、针对设备及环境的字体匹配应用、品牌形象字体设计顾问等；担任文鼎晶采黑体、文鼎晶熙黑体、文鼎晶栩楷体专案经理；曾为惠普、英特尔、苹果、诺基亚、宏基、华为、HTC 等企业提供品牌字体开发管理、产品字体匹配提案等。

报名链接：http://www.huodongxing.com/event/4463778534700?qd=members